Теория музыки | Диссонанс, ... Опции

[DIMAMAN]

что это значит: если к примеру, одновременно, електро гитара играется на 12-м ладу 1-й струнны, а басуха на 7-м на этой же струне-- это диссонанс?? а чтобы его не было, в данном примере, надо чтобы басуха стала тоже на 12-м ладу?(гитары одинаково настроены)

[Blacknail]

что есть первая струна в твоем случае? самая толстая или самая тонкая?

[Квакер]

а какая разница? ми и си. все нормуль. добавь еще ми октавой выше и будет пауер аккорд)))

[Blacknail]

ну если допустить что первая струна на басу все таки соль, то ми на гитаре + ре на басу дают такое нежуевое напряжение...

[DIMAMAN]

толстая. ребятки ток я в нотах не але..., вы ж слышали че я там послал на конкурс("я жив") там где диссонанс может сказать чтоб я понял?))

[Wolfgang]

а какая разница? ми и си. все нормуль. добавь еще ми октавой выше и будет пауер аккорд)))

добавь ми октавой ниже и будет коричневый звук. как бы диссонансы на слух же слышно, разве нет?

[Rage]

Малая секунда или два ближайших звука, самый наглядный диссонанс.

[Квакер]

в джазе полно такого

[Wolfgang]

Консонанс и диссонанс (фр. consonance, от лат. consonantia — созвучие, согласное звучание, и фр. dissonance, от лат. dissonantia — нестройность, нестройное звучание) — противоположные понятия теории музыки, характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами созвучия (интервалы, аккорды), воспринимаемые как слитные и неслитные.

Несмотря на то, что для объяснения кон- и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. За исключением октавы и квинты (и конкордов, составленных из них), на протяжении тысячелетий считавшихся совершенными консонансами, качество всех прочих интервалов и многозвучий, их парные и групповые «сонантные» оппозиции неоднократно пересматривались (по-разному воспринимались) на протяжении истории. Этот процесс продолжается и поныне.

В системе классико-романтической гармонии консонансами считаются унисон (условно относимый к интервалам), октава, квинта, кварта, большая и малая терции, большая и малая сексты, мажорное и минорное трезвучия и их обращения. К созвучиям-диссонансам относят септимы и секунды, тритон, все увеличенные и уменьшённые интервалы (в частности — энгармонически равные консонансам), а также аккорды с участием этих интервалов.

Кварта — т. н. неустойчивый консонанс — трактуется как диссонанс, если её нижний звук помещается в басу.

[Бэд Кристмас]

Эх, дожили. На самом деле диссонанс это круто, если умело применять. А если не умело - то тоже круто, но скорее всего только для автора композы.

[Blacknail]

завтра запилю если интересно...

[DIMAMAN]

вроде понял, блин, интересная теория, первый раз что-то такое серьездное(о музыке)прочитал, спасибо Вольфганг)) надо будет иногда почитывать, подобное))
2Блекнейл- было б круто)))

[Rem]

толстая. ребятки ток я в нотах не але..., вы ж слышали че я там послал на конкурс("я жив") там где диссонанс может сказать чтоб я понял?))

ВЕЗДЕ ! В КАЖДОМ ТАКТЕ ПРАКТИЧЕСКИ =)

[Blacknail]

вот Димаман меня постоянно веселит... то он зрелый композитор в соседней ветке, то в нотах не сильно разбирается... но я не про это...
Вольфганг такой википост запилил, осталось только добавить, что все в этом мире относительно... вот тритон например, характерная черта лидийского мажора, а малая секунда - фригийского минора, и ничего... я уж не говорю про всякие октатоники и синтетические аккорды, которые по первой очень непривычно звучат, а потом втягиваешься... ну типа как бдсм, вроде больно, а кайф

[Wolfgang]

да погоди ты с бдсм'ом... человек если тебе сказал, что в нотах не разбирается, диссонанс с консонансом отличить не может, а ты ему про фригидный лад свой)

Blacknail не так давно стравинского упомянул, а сейчас октатонику, что я не выдержал и решил копирнуть вот это:

В 1963 году Абрахам Бергер, американский композитор и музыковед, опубликовал прогремевшую статью "On problem of pitch in Stravinsky" (К проблеме звуковысотности у Стравинского). Там Бергер ввёл термин "октатоника", широко распространившийся в западном музыковедении (это то, что мы называем "гаммой тон-полутон", "уменьшённым ладом" или "гаммой РК" [Римский-Корсаков. прим. — Wolfgang]). Бергер выявил, что этот звукоряд лежит в основе очень многих сочинений Стравинского, в том числе "Весны священной" и "Петрушки" (лейтаккорд Петрушки - не политонален, а выводится из октатоники). В 1975 Питер ван ден Тоорн (Toorn) развил идеи Бергера, разложив октатонику на 2 вида: начиная с полутона и начиная с целого тона. Однако оба исследователя не задавались вопросом о том, откуда взялся этот звукоряд у самого Стравинского (который этой темы вообще не касался).

[Blacknail]

я думаю он просто проперся от одновременного звучания двух мажорных трезвучий, отстоящих друг от друга на тритон... у блин, аж у самого зубы свело...

[DIMAMAN]

вы на каком языке говорите? Блекнейл, ты сделал запил диссонансовый?))
и вобще благодаря вам я теперь специалист-диссонансовед!..во как!

[Blacknail]

на музыкальном,
это не я, а Стравинский и его аккорд "Петрушка"

[Мастер]

Малая секунда весьма полезный интервал. И, хоть теоретически это диссонанс, звучат он может вполне благозвучно. Так что вы опять тут перетираете всякую фигню...

[Blacknail]

да кто ж отрицает?