Я играю в рок группе на соло гитаре, техника у меня достачно нормальная! Я хочу повысить свою технику. А так же очень хочу научить импровизировать,но у меня ничего не получается!Посоветуйте что нибудь!

Учишь гаммы,пентатоники,хроматизмы и впирёд под минусы.

Научиться импровизировать на мой взгляд можно двумя способами.

1. Если есть хороший слух довести его до того, что можешь мгновенно инрерпретировать мелодию в голове на гитарный гриф. Соответственно в момент импровизации прокручивать мелодию в голове и играть это на гитаре. Для меня проблема в том, что процесс переноса мелодии из головы на ноты долгий и мучительный, не факт, что получится.

2. Как сказал Мастер - гаммы и т.д. Переиграть кучу материала и по ходу импровизации вставлять заготовки. По-моему так большинство и делает.

Фишка в том, что лучше их придумывать самому. Играя в произвольном порядке куски намм, арпеджио, пентатонику и все с этим связанное - вот тебе и импровизация.

Так или иначе, это приходит с опытом игры. Надо наиграть сначала все эти куски, чтоб потом самому придумывать что-то новое.

Раскопал тут книжку Кутейникова с 4 соляками для "начинающих", один уже затабил. Пойду у Вугера спрошу, может выложить.

Если не против, могу порекомендовать кое-какие учебные материалы...
1) Игорь Бойко - "Мой метод", состоит из трех частей: аккордовая игра, джазовая импровизация и пентатоника. В принципе для джазменов, но там много полезной теории и практики по импровизации. Очень рекомендую. (pdf ~9.5 mb)
2) J.P. Befumo - "Exotic scales - New horizons for Jazz improvisation", на вражеском , кто понимает - маст хэв! Очень популярно объясняется все - от понятия частоты звука, до основ аранжировки (pdf ~1.1 mb)
Если кому надо, могу запостить

А еще есть пара видео на эту тему, качал с гугл видео...
1) Scott Henderson - Jazz Fusion, примеры обыгрывания всех типов аккордов, фразировка, аккордовые замены и еще много-много радости... Супер!
2) Marty Friedman - Melodic Control, Долой обыгрывание прогрессии одной гаммой!!! Следите за аккордами! Очень доступно и предельно полезно...

Что касается повышения техники, то переигрывай каприсы Паганини


А где можно достать "Мой метод" Бойко в *.pdf?

А вот здесь...

Примного благодарен ))))

Учи игровые зоны.Их всего 5.Хорошо освоив их,научишься импровизировать

вот только давайте обойдемся без ереси, милейший Голкипер...
насмотрелись всяких Болотниковых с Мэй Лианами и давай как роботы струячить одно и то же...


з.ы а почему именно 5, а не скажем 8,5? или 1024?

нэйл, не путай теперь людей!
сколько игровых зон то?

Зона вообще только одна...и так - вымышленная!

она действительно какбэ одна... только она совсем реальна... от ми открытой шестой струны до ре (додиез, ми) на первой струне... остальное детали. Загонять себя в боксы нецелесообразно, ибо тогда очень сложно отделаться от гаммообразных пассажей (если они действительно хорошо посажены для техники)...

Игровые зоны (аппликатурные модели) по Джо Пассу строятся на 5 аппликатурных формах мажорного аккорда, свое названия они получили от 5 мажорных аккордов из нулевой позиции. Это 5 способов исполнения диатонической гаммы. Необходимо хорошо их выучить, вбить в пальцы, чтобы затем не думать об аппликатуре. Вы получите полное знание грифа. В дальнейшем, чтобы сменить тональность, Вы просто сдвигаете эти зоны по грифу, аппликатура остается прежней. В классической школе предлагается учить гаммы в аппликатуре А.Сеговии, это, безусловно, полезно, но недостаточно помогает в практической игре (импровизации).

Всё дело в том,что "не тех нот" не существует в принципе.Поэтому эта система актуальна...т.е. не актуальна)

а имхо если не разгоняться до сверхсветовой, на которой кстати большинство не оценит ваших импровизаторских способностей, а просто скажет ВАУ, то можно импровизировать и по гаммам и без, и с посаженными аппликатурами и без и при этом не скатываться с гаммам. Главное сосредоточиться на этом, заставить себя не идти на поводу пальцев.
Я иногда(на скорости я ваще не играю. не из принципа - просто не умею) играю с учетом аппликатур, а иногда в отрыве от них. И у того и у того способа есть минусы и плюсы. ПЕсли отрываться от аппликатур, но вестись за пальцами - из игры вылетят все интервалы больше полутара тонов - пальцам легче играть ноты подряд, без скачков. А вот сосредоточившись на аппликатуре этого можно изберать.
Но это когда в отрыв уходишь. А когда сосредоточенно и медленно думаешь над каждой взятой нотой, проблем вообще нет, одно тока плохо - быстро так не поиграешь

Это тоже надо тренировать))Придумать кучу упражнений самому себе и вперёд.Будешь играть достаточно быстро и через струну и как угодно).Слайды и бэнды тебе в помощь.

А вообще,медленно играть тяжело,на самом деле)Главное ведь фразировка.

тяжело играть быстро, но приэтом так же качественно в плане фразировки, как и медленно

а че вы паритесь? би би кинг на трех нотах медленно-медленно играл, а в плане импровизации многим скорострелам до него как до луны

ну скорость - тоже художесвенное средство изобразительности.
И потом... Если я сыграю это соло, мне все девки дадут!(с)

эээ... эт прямая дорога в КВД

того стоит, не?

да ну нах. я уж лучше буду как би би кинг)))

ты просто его карты медицинской не видел

Где-то я уже слышал про три ноты...
В общем,суть одна - гриф надо не "дро*ить",а "заниматься любовью" с гитарой,тогда она ответит тем же))

Заниматься любовью с девушкой надо, а на гитаре надо играть
вообще, мозги будто всем промыли, что мол быстро = плохо и без души
скорость - это тоже средство!

очень правильно, такая система иногда называется CAGED (до-ля-соль-ми-ре)... действительно очень полезно знать по пять видов каждого мажорного и минорного (для начала) аккорда... это позволяет обыграть практически любую гармонию в пределах четырех-пяти ладов, согласитесь удобно, не нужно ведь скакать и все такое...
А скорость, это побочный продукт аккуратности (Speed is a by product of an accuracy) Это Гатри гован такое говорил, и я писал уже...
Если играешь четко, то скорость не помеха, а только помощь...

тут никто и не писал,Что скорость,это плохо...Просто у молодых в большинстве случаев получаются "тупые запилы",от которых тащатся точно такие же,а медленно они играть не научились...

От этого и все проблемы.
И почему-то после того,как человек научился играть медленно он больше не кричит,что скорость-главное.

кстати говоря, и медленные запилы бывают тупыми, это так, к слову...

Вот только не надо сейчас спорить))мы не об этом говорили.

как обычно скатилось я ваще говорил, что на скорости сложно импровизировать, работает не голова, а пальцы.
А еще я г7оворил, что для члушателя-негитариста скоростные запилы - просто скоростные запилы, и никакая фразировка в них не воспринимается как хорошая фразировка, а воспринимается просто как скоростой дроч.

чисто субъективное мнение...

блэкнэйл, для большинства несведущих в техничной музыке я думаю сложно уследить за бысттрыми пассажами, причем я конечно имею ввиду очень быстрые
Блэкморовские соло к таким не отношу к примеру

блекмор отец неоклассик рока например, тащемта Мальмстин его рук (?) дело например...

Как раз при плохой фразировке любые скоростные запилы воспринимаются, как "скоростной дроч", при хорошей же как великолепная и техничная игра...

+100

все всё понимают, а чет соляки с фразировками никто не делает. я имею в виду в гп, одно драчилово. и охов-ахов восхищения не счесть от тех же понимающих

ха))) блин)) +100

ну, уважаемый Квакер, с фразировками не каждому играть дадено, а вдруг форшлаг какой написон, что тогда?

А фдрук диссонанс??

И вообще,на "великолепная и техничная игра" слушателю положить.Он хочет наслаждаться музыкой.

А Мальмстин рулит.

второй пункт дрисня.Не хочу сообщение править.

Ну,вот видите.А ещё совсем недавно кто-то говорил про ересь

ересь это ограничивать себя "игровыми зонами", которые обычно еще называют "боксами" (возможно ошибочно)...